在“匠心·無界——全國第五屆馬克筆藝術(shù)雙年展”的多元作品中，馬克筆繪畫正以其獨特的材料屬性與鮮明的視覺語言，從傳統(tǒng)的工具性創(chuàng)作穩(wěn)步邁向獨立藝術(shù)門類體系。題材的持續(xù)拓展，正是其藝術(shù)價值不斷被發(fā)掘、傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合的直接成果。
早期馬克筆繪畫的題材較為局限，這并非偶然。一方面，這與馬克筆本身的材料特性密切相關(guān)，彼時馬克筆品類較為匱乏，僅以基礎(chǔ)色系為主，技法及筆觸層次單一，難以支撐復(fù)雜畫面的塑造與表達(dá)，自然只能將繪畫內(nèi)容集中于簡單的記錄與刻畫。更重要的影響在于觀念層面：藝術(shù)界對馬克筆的認(rèn)知長期停留在“輔助工具”的定位，其價值主要體現(xiàn)在設(shè)計領(lǐng)域的線稿上色、建筑效果圖渲染、商業(yè)插畫初稿等以功能性為主、藝術(shù)性為輔的場景中，這使得藝術(shù)家缺乏用馬克筆探索多元題材的意識與動力，導(dǎo)致其藝術(shù)潛力長期被低估，作品題材的邊界也始終局限在實用性范疇內(nèi)。
“匠心·無界——全國第五屆馬克筆藝術(shù)雙年展”展覽現(xiàn)場
如今馬克筆繪畫實現(xiàn)了從工具性應(yīng)用到藝術(shù)化表達(dá)的重要轉(zhuǎn)變。這首先是由材料性能的極大發(fā)展決定的，如今的馬克筆品類已形成完整的體系，水性馬克筆具有水彩畫的特質(zhì)，可以不斷深入刻畫；酒精性馬克筆具有兼具流暢性與色彩易于銜接的特殊優(yōu)勢；丙烯馬克筆則能夠?qū)崿F(xiàn)厚重的覆蓋，通過材料特性的互補，搭配更為豐富的色系與筆觸效果，馬克筆繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)力得到極大增強。與材料特性的發(fā)展相對應(yīng)的是，越來越多藝術(shù)家的觀念正在轉(zhuǎn)變，開始將馬克筆繪畫視為一種嚴(yán)肅的藝術(shù)門類，題材的拓展正是這種轉(zhuǎn)變的體現(xiàn)。在現(xiàn)實主義領(lǐng)域，藝術(shù)家以敏銳的視角捕捉日常生活百態(tài)，通過描繪市井煙火與時代變遷讓畫面具備敘事性，表達(dá)具有藝術(shù)趣味的人文關(guān)懷；在傳統(tǒng)文化領(lǐng)域，藝術(shù)家利用馬克筆的可塑性刻畫傳統(tǒng)建筑、古典紋樣、民俗文化，在保留傳統(tǒng)美學(xué)韻味的同時實現(xiàn)傳統(tǒng)元素的當(dāng)代演繹；在實驗性繪畫領(lǐng)域，更有藝術(shù)家突破紙面的限制，在木板、油畫布、塑料和金屬等不同材質(zhì)表面嘗試馬克筆在藝術(shù)表達(dá)方面的可能性，以意象或抽象的筆觸探索色彩和肌理，尋找情緒與視覺的結(jié)合點。這些跨越傳統(tǒng)與現(xiàn)代、涵蓋具象與抽象的探索成果在此次馬克筆藝術(shù)雙年展中得到了集中呈現(xiàn)。
在寫實性繪畫方面，以任志忠老師的《自然之痕》系列作品為例，其選用的題材相對傳統(tǒng)，表現(xiàn)雄偉壯麗的自然景觀，畫面核心聚焦于巖石的質(zhì)地和色彩。然而該作并未采用傳統(tǒng)風(fēng)景畫的全景式描繪，轉(zhuǎn)而對巖石局部進(jìn)行特寫式刻畫，通過這種視角，馬克筆的材料特性在特殊媒介表面上得到了充分的發(fā)揮。一方面運用厚涂法，塑造了平整的面狀結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)巖石的堅硬質(zhì)感，另一方面又以硬朗、短促的塊狀筆觸切割畫面，在面之上形成了細(xì)密的點、線，筆觸的方向和疏密則隨巖石的紋理走向靈活變化，結(jié)合圓形構(gòu)圖，在整體飽滿的情況下不失節(jié)奏感，形成了以局部感受整體的視覺效果，實現(xiàn)了與題材的有效結(jié)合。
《自然之痕》組畫1，任志忠，酒精馬克筆、PVC板，直徑50cm，2025.11
《自然之痕》組畫2，任志忠，酒精馬克筆、PVC板，直徑50cm，2025.11
在眾多具有探索性的作品中，以夏克梁老師的《枯藤》系列作品為例，其整體風(fēng)貌呈現(xiàn)出理性與感性并存的特點。一方面，畫面中大量運用規(guī)則的線條構(gòu)建出硬朗、理性的抽象形態(tài)，以馬克筆最質(zhì)樸的繪畫語言營造機械感與秩序感，另一方面又在表現(xiàn)藤蔓、枝葉時運用卷曲、交錯的自由筆觸，營造出松動、有機的視覺效果，兩者相輔相成，張弛有度，各個視覺元素相互重疊、穿插、切割，既具有強烈的設(shè)計構(gòu)成感，又富有即興趣味。而最大亮點則在于該系列作品一改馬克筆繪畫色彩豐富的特點，選擇以黑白作為核心色調(diào)，使其表現(xiàn)方式更為純粹，可謂不破不立的典范。
本次展覽中夏克梁的系列作品
《殘株標(biāo)本》，夏克梁，水性馬克筆、馬克筆專用紙，52cm×37cm，2025.11
《黑垣囚蕪》，夏克梁，水性馬克筆、馬克筆專用紙，52cm×37cm，2025.11
《驚羽入蔓》，夏克梁，水性馬克筆、馬克筆專用紙，52cm×37cm，2025.11
《空庭綴枯》，夏克梁，水性馬克筆、馬克筆專用紙，52cm×37cm，2025.11
《破壁棲蕪》，夏克梁，水性馬克筆、馬克筆專用紙，52cm×37cm，2025.11
《裂隙織體》，夏克梁，水性馬克筆、馬克筆專用紙，52cm×37cm，2025.11
楊世艷老師的《鄉(xiāng)野光韻》系列作品同樣表現(xiàn)自然景觀，但將自然景觀拆解為塊面與線條的組合，弱化具象輪廓的同時強化形式美感，使馬克筆的媒介特性與自然題材的意象相結(jié)合。與夏老師作品穩(wěn)健的黑白對比截然相反，楊老師的色彩運用極具張力，拋棄固有色的客觀還原，呈現(xiàn)出表現(xiàn)主義的特征，以高飽和度的黃、綠、玫紅、紫等對比色建立起沖突性的畫面基調(diào)，營造出明快熱烈的視覺氛圍，同時筆觸表現(xiàn)自由且富有肌理感，借助馬克筆在PVC版面上的筆觸特性，刻意表現(xiàn)一部分交疊和暈染的痕跡，形成豐富的肌理效果，傳遞出即興的創(chuàng)作情緒，更體現(xiàn)了馬克筆在表現(xiàn)類似題材時驚人的適應(yīng)能力。
《鄉(xiāng)野光韻》組畫1，楊世艷，酒精馬克筆、PVC板，30cm×30cm，2025.11
《鄉(xiāng)野光韻》組畫2，楊世艷，酒精馬克筆、PVC板，30cm×30cm，2025.11
《鄉(xiāng)野光韻》組畫3，楊世艷，酒精馬克筆、PVC板，30cm×30cm，2025.11
《鄉(xiāng)野光韻》組畫4，楊世艷，酒精馬克筆、PVC板，30cm×30cm，2025.11
《鄉(xiāng)野光韻》組畫5，楊世艷，酒精馬克筆、PVC板，30cm×30cm，2025.11
《鄉(xiāng)野光韻》組畫6，楊世艷，酒精馬克筆、PVC板，30cm×30cm，2025.11
超現(xiàn)實主義同樣是馬克筆繪畫的探索方向之一。以龔棲老師的《吶喊·亢奮期系列No.17》為例，初見本作時，最直觀的感受在于尺幅的龐大，以往的馬克筆繪畫作品普遍采用小幅精細(xì)作畫，而本作卻一反常態(tài)地采用了大尺幅，形成了強而有力的視覺沖擊。本作的另一大亮點在于宣紙作畫，不僅利用了馬克筆便于精確控制的特點，還發(fā)揚了馬克筆作為墨水筆的流動性，畫面中既可見干掃枯筆，又可見濃墨色塊，頗具趣味。在主題表達(dá)方面，本作具有強烈的人文隱喻色彩，使人聯(lián)想到馬格利特作品。底部角色的巨大面龐占據(jù)著畫面的重心，造型夸張怪誕，上方漂浮的人物、動物形態(tài)張揚，形成上散下聚的畫面結(jié)構(gòu)，營造出混亂、失重的視覺感受。此外，本作在色彩方面有所取舍，在以藍(lán)、黑為主的低明度主體畫面中穿插少量紅色線條，形成了強烈的情緒張力，給觀眾帶來緊張與亢奮交織的心理印象，與主題相互呼應(yīng)。此類超現(xiàn)實主義作品的不斷出現(xiàn)，標(biāo)志著馬克筆繪畫藝術(shù)正在從視覺呈現(xiàn)上升為觀念表達(dá)。
《吶喊·亢奮期系列No.17》，龔棲，酒精馬克筆、宣紙，450cm×150cm，2025.11
《吶喊·亢奮期系列No.17》（局部1），龔棲，酒精馬克筆、宣紙，450cm×150cm，2025.11
《吶喊·亢奮期系列No.17》（局部2），龔棲，酒精馬克筆、宣紙，450cm×150cm，2025.11
《時光拓印》，任舒懷，酒精馬克筆、油畫布，40cm*50cm，2025年11月
當(dāng)然，本次馬克筆繪畫藝術(shù)雙年展中還有大量其他優(yōu)秀作品，這些作品以不同的視角拓展了表達(dá)的廣度和深度，反映了馬克筆對繪畫題材的理解與重構(gòu)，印證了馬克筆繪畫作為獨立藝術(shù)門類的成熟性與包容性，也讓觀眾看到了這一藝術(shù)形式的廣闊發(fā)展前景。在當(dāng)代新興技術(shù)持續(xù)滲透、藝術(shù)觀念不斷革新的背景下，馬克筆繪畫藝術(shù)正處于一個新的發(fā)展起點上：它或許會向前追逐更具時代性的題材，也有可能回望藝術(shù)史發(fā)出更深的追問，給藝術(shù)家們帶來更多驚喜與挑戰(zhàn)。但無論題材如何拓展，馬克筆繪畫的核心魅力始終在于其材料特性與藝術(shù)表達(dá)的平衡。我們可以樂觀地相信，隨著題材的持續(xù)豐富與深化，馬克筆繪畫將進(jìn)一步明確自身的藝術(shù)定位，綻放出更加鮮明、持久的藝術(shù)價值。
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